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Aladdin Sane

C’en est devenu un lieu commun : “tout Bowie est dans ce disque”. Il y en a plusieurs auxquels la formule s’appliquerait. Aladdin Sane en est un, avec ses chefs d’oeuvre qui s’enquillent, on ne sait pas que jeter, rien que Time, avec ses ruptures de rythme, son piano, ses guitares les plus agressives qu’on ait entendues chez Bowie (plus encore que sur Rebel Rebel, par exemple).

Avec ce disque, on a à la fois Ziggy, Hunky dory, et le crooner des années plus récentes (ces ponts de Prettiest star). Des portraits, comme Bowie sait en écrire à la perfection depuis ses débuts, des portraits déglingués de personnages improbables. Pas surprenant qu’il ait aimé passer du temps à Berlin.
Et puis ce titre d’album, brillant, réunissant les facettes de Bowie, évoquant la folie justement au moment où la cocaïne l’y emporte progressivement. Il fallait oser.

Aladdin Sane, c’est le rock, y compris le rock’n'roll repris des Stones (Let’s spend the night together), comme il avait su le faire rugir sur The man who sold the world.
Entre le fabuleux Time, et l’introduction du plus beau titre de l’univers, Lady grinning soul, revient au premier plan le piano. Même s’il n’en joue pas lui-même sur ses disques, Bowie a ce génie d’avoir su utiliser le piano de la manière la plus rock qui soit, y compris dans des morceaux assez hard. Sans retirer une once de puissance, il ajoute une épaisseur, approfondit l’ambiance, et pose une touche de mélancolie qui rend la violence plus brutale encore.
Et se profile en toile de fond un autre Bowie de l’époque, producteur et co-auteur. Difficile de ne faire aucun lien entre ces morceaux et Berlin de Lou Reed, à qui Bowie mis le pied à l’étrier pour ses premiers disques solo. Autre chef d’oeuvre, disque phare qui embarque le rock du côté du récit et de la mélodie.

Bowie a fait plus beau, si l’on excepte Lady grinning soul. Il a fait plus fort. Plus envoûtant. Plus brillant, plus glamour, plus légendaire… Mais peut-être n’a-t-il jamais autant condensé son oeuvre,  et en plus de la qualité de chacun de ses titres, assez incroyable, cet album approche le disque-total.

C’est ce qui le rend bizarre, et difficile à estimer à sa juste valeur. Puisque c’est toute la question : quelle est donc sa valeur?
Affectivement, j’ai plus de liens avec The man who sold the world, Outside, ou avec Station to station. Et pour la légende, il faut aussi inclure Ziggy stardust et Heroes. Sa place, là-dedans, Aladdin?

La seule façon de le découvrir, c’est de l’écouter encore… encore… encore…

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